Ирина Смолко

http://ir-ingr.livejournal.com/491439.html#cutid1

http://ir-ingr.livejournal.com/490530.html#cutid1

26-27 ноября в Москве пройдет первый форум Дальний свет на тему "Что Россия может дать миру".
www.distantlight.ru
Организаторы - три человека, в том числе и я.
Я уже писала в этом блоге, (см пост "Культовые фильмы"), что проведя исследование, какие фильмы в мире живут и обсуждаются больше 10 лет, не обнаружила в списке ни одного российского даже близко. Почему? Разве в нашей культуре нет потенциала?
Ну, в общем, так и началось...:)
Мы считаем, что на фоне глобального ощущения безидейности в мире, за два дня проведения форума можно нащупать:
- метафизику российского
- в чем наш вектор в будущее
- и как мы можем выйти с этим за пределы страны (мир - открытая система и замыкаться нельзя, все равно, не получится)
Мы собираем людей бизнеса, искусства, науки, исходя из того, что в созидании нет различий между людьми из разных сфер.
Мы собираемся опираться на достижения и традиции, но в поиске нового этим не ограничиваться.
Нам уже помогает такое количество людей, что очевидно - вопрос поставлен правильно.

http://www.youtube.com/watch?v=5ApA4m_uZns&eurl=http%3A%2F%2Flj%2Dtoys%2Ecom%2F%3Fjournalid%3D14135123%26moduleid%3D8%26preview%3D%26auth%5Ftoken%3Dsessionless%3A1252864800%3Aembedcontent%3A14135123%25268%2526%3A831bea&feature=player_embedded

http://maxleroy.blogspot.com/

...Недавно я определил пять стратегических векторов экономической модернизации нашей страны. Во-первых, мы станем одной из лидирующих стран по эффективности производства, транспортировки и использования энергии. Разработаем и выведем на внутренние и внешние рынки новые виды топлива. Во-вторых, сохраним и поднимем на новый качественный уровень ядерные технологии. В-третьих, российские специалисты будут совершенствовать информационные технологии, добьются серьёзного влияния на процессы развития глобальных общедоступных информационных сетей, используя суперкомпьютеры и другую необходимую материальную базу. В-четвёртых, мы будем располагать собственной наземной и космической инфраструктурой передачи всех видов информации; наши спутники будут «видеть» весь мир, помогать нашим гражданам и людям всех стран общаться, путешествовать, заниматься научными исследованиями, сельскохозяйственным и промышленным производством. В-пятых, Россия займёт передовые позиции в производстве отдельных видов медицинского оборудования, сверхсовременных средств диагностики, медикаментов для лечения вирусных, сердечно-сосудистых, онкологических и неврологических заболеваний.

Следуя этим пяти стратегиям лидерства в сфере высоких технологий, мы будем также уделять постоянное внимание развитию наиболее значимых традиционных отраслей. Прежде всего агропромышленного комплекса. Каждый третий из нас проживает на селе. Доступность современных социальных услуг для сельских жителей, рост их доходов, улучшение условий их труда и быта всегда будут нашим приоритетом.

И, само собой разумеется, Россия будет хорошо вооружена. Достаточно, чтобы никому не пришло в голову угрожать нам и нашим союзникам. ..
http://www.vz.ru/politics/2009/9/10/326117.html

Вчера мне на почту пришло сообщение от друга:
"В 40 лет от инсульта скоропостижно скончался один из самых необычных представителей современной русской интеллигенции, философ, издатель и
редактор журнала "Волшебная гора" Артур Медведев grenzlos."
Я никогда не знала Артура, но плакала как по родному близкому человеку. Плачу дже сейчас, когда снова открываю материалы о нем в инете...
В 1995 году Василий Налимов подарил мне третий номер  "Волшебной горы", сказал, что если в его статье меня что-нибудь зацепит, то нужно ему позвонить.
Я не позвонила.
Я помню себя того времени: мне было невыносимо скучно в советско-постсоветском пространстве, но журналы тиражем в 300 экземпляров вызывали подозрение в чем-то оппозиционно настроенном, а на это у нас всех был иммунитет. В общем, я его пролистала и отложила. Потом, после того, как узнала о смерти Налимова, берегла, но не читала...
Открыла совсем недавно, обнаружила, что уже тогда в этом журнале все было, что меня интересует сейчас:
- русская современная философская жизнь
- межконфессиональность
- и вообще там печатали все, что могло быть интересного за историю разных и даже враждебных друг другу точек зрения.
Мы в конце ноября проводим мероприятие "Дальний свет" www.distantlight.ru, я так обрадовалась, что вот - оставил мне знак Налимов, где искать и кого...
Носилась уже с этим 3м журналом, показывала как раритет.
Теперь, оказывается, этот журнал и на Озоне продается, только уже 14й номер:
http://www.ozon.ru/context/detail/id/4407197/?type=3&img=1#pages
Все это время его делал Артур.
В его жж  речь Тарковского об Апокалипсисе http://grenzlos.livejournal.com/
В комментариях о нем:
"Для меня лично самой главной характеристикой творческого, пишущего человека всегда было умение вести уважительный диалог с идеологическим противником. Как ничто другое, это показывает истиный уровень культуры и человеческой мудрости собеседника. Разность взглядов и убеждений никогда не становилась для него камнем преткновения в личных, человеческих контактах. С ним было легко и интересно разговаривать на самые разные темы. Даже не разделяя его взглядов, многие невольно сохраняли интерес к его делу, понимание титанических усилий, которые приходится прилагать в современной России для любой духовной миссии. Артур Медведев шёл своей, особой дорогой, и я очень надеюсь, что у него остались последователи и продолжатели. Прекратит существование "Волшебная гора" - и Россия лишится ещё одной неповторимой краски в и без того унылой палитре отечественной философской мысли..." http://vikrussia.livejournal.com/353825.html
Когда я еще всего боялась, воспитанная в советской школе и даже после университета, он уже делал то, что мы начинаем только сейчас.
А я его уже никогда не увижу...
в 1995м году ему было 25 лет и это был уже 3й номер журнала, который издается раз в год

 

http://www.lenta.ru/news/2009/08/17/tarantino/

http://www.newsweek.com/id/204478

http://www.youtube.com/watch?v=lEGHrdRsQaY

Вестерн-не-вестерн: "Буффало Билл и индейцы", реж. Роберт Олтман, 1976

Что не так: В кадре собраны все хрестоматийные составляющие вестерна, притом в самом рафинированном виде: татуированные индейцы, пыльные прерии, потные ковбои, резвые мустанги, деревянные салуны, сама легенда Буффало Билл и даже Жеральдин Чаплин в роли женщины-винчестера Энни Оукли. Но в собственно вестерн эти ингредиенты никак не складываются: зритель смотрит на парней в ковбойских шляпах, на парней с луками, стрелами и перьями, а вестерна не видит, даже когда ему этот самый вестерн показывают. Ну не смешно ли? На счету Олтмана уже была одна попытка, и весьма эффектная, деконструировать классический жанр изнутри в фильме "МакКейб и миссис Миллер". Но свергнуть с пьедестала миф, показав, что все было именно так, как в этом мифе, у Олтмана получилось лишь со второго раза.

Последствия: Олтмановский "вестерн-не-вестерн", вышедший аккурат к 200-летию США, похоронил великий киножанр окончательно, а позднейшие его ревизии — постмодернистские, метафизические, эзотерические, только доказали, что выращивать на этой делянке больше нечего. Сейчас считается даже шиком снять просто настоящий добрый вестерн, как будто никакого Олтмана и не было ("Аппалуза").

Война-не-война: "Тонкая красная линия", реж. Терренс Малик, 1999

Что не так: На экране есть все, что нужно, чтобы в голове у зрителей отпечаталось эпическое, крепко сколоченное, хорошо детализированное, военно-историко-патриотическое полотно на тему тихоокеанских военных операций США против Японии во время Второй Мировой войны. Но откладывается лишь пышная тропическая природа-рай с попугаями, и люди, ходящие кругами вокруг великого Дерева Жизни, и понявшие окончательно, что они этому раю не нужны.

Последствия: После "военного-не-военного" фильма Малика снимать и смотреть военно-историко-патриотические полотна, в которых отсутствует тонкая красная линия — продолжать гнуть линию "ни уму, ни сердцу". Некоторые, впрочем, продолжают ("Перл Харбор", "Флаги наших отцов", "Спасти рядового Райана", "9 рота" и т.д.).

Приключение-не-приключение: "Агирре, гнев божий", реж. Вернер Херцог, 1972

Что не так: Имея на руках уникальный исторический документ — дневник испанца, отделившегося от экспедиции Писарро и заплутавшего со своим отрядом в джунглях Амазонии, Херцог последовал примеру его автора — также обрубил концы и сжег мосты, связывающие фильм с жанром приключенческо-исторической картины про конкистадоров и золото индейцев. И красиво заплутал в метафизических джунглях сам.

Последствия: После сюрреалистической Амазонии "Агирре" все попытки сделать более вменяемый и доступный фильм "про конкистадоров в джунглях" автоматически обречены на сравнение с фильмом Херцога. Проблема в том, что после такого сопоставления они кажутся или выжженой пустыней ("Эль Дорадо" Карлоса Сауры), или детским садом ("Апокалипсис" Мела Гибсона), или очередной серией "Индианы Джонса". Похоже, сам Херцог стал гневом божьим, заранее похоронившим все прочие попытки сделать "настоящий" конкистадорский фильм.

Триллер-не-триллер: "Зодиак", реж. Дэвид Финчер, 2007

Что не так: Нон-фикшн про легендарного серийного убийцу, имевший все шансы превратиться на экране в увлекательное расследование-триллер, в руках Дэвида Финчера превратился в хорошую экранизацию "Замка" Кафки: почти трехчасовой памятник человеческому упорству при полном отсутствии результата. Еще пару часов и в замок, где поселился неуловимый Зодиак, уместились бы у Финчера все Соединенные Штаты.

Последствия: "Триллер-не-триллер" Финчера — самый удачный и значительный фильм режиссера, а все последующие расследования подобного рода случаев обречены рождаться под знаком "Зодиака": после Финчера никто уже не верит, что этих серийных маньяков можно окончательно вывести на чистую воду.

Любовь-не-любовь: "Прошлым летом в Мариенбаде", реж. Ален Рене, 1961

Что не так: "В прошлом году вы точно отдыхали в этом пансионате..." Невинный зачин для невиннейшей лав-стори, но только не для Алена Роб-Грийе, одного из зачинателей французского "нового романа", написавшего сценарий к знаменитому фильму-загадке Алена Рене. Были ли герои в Мариенбаде прошлым летом, и находятся ли они там сейчас летом нынешним, и есть ли вообще Мариенбад, герои и смена времен года — знают в фильме только статуи. Но статуи, как им и положено, молчат. Мужчина и женщина встретились на курорте и, кажется, смотрят друг на друга с интересом. И зачем, спрашивается, городить такие сложности?!

Последствия: Для того, чтобы в полной мере осознать последствия этой "истории-не-истории" для развития новейшего авторского фильма, нужно точно определить, были или нет ее герои в Мариенбаде прошлым летом. Но это, кажется, пока никому не удалось. Первый пример настоящего никому не понятного арт-хауса.

Фантастика-не-фантастика: "Альфавиль", реж. Жан-Люк Годар, 1964

Что не так: Нуаровый детектив Годара, сделанный по классической шпионской схеме в реальных декорациях 60-х, чередующих парижские притоны с Ле Корбюзье, оставляет у зрителя мощное футуристическое ощущение, что действие происходит в 25 веке и совсем в другой галактике.

Последствия: Из нуара, соединенного с футуризмом, в 80-х родится киберпанк, который Жан-Люк Годар распробовал на вкус еще в 1964-м, сделав свой "фантастический-не-фантастический" "Альфавиль" о великом противостоянии человека и системы. Заодно доказав, что научную фантастику можно снимать без всяких спецэффектов вообще.

 

Арсен Грумбадзе
http://www.film.ru/article.asp?id=5845

Развернулась дискуссия:

http://community.livejournal.com/kino_news/1205846.html?view=4835670#t4835670

http://newsland.ru/News/Detail/id/375948/cat/16/

В прошлом году на Кинотавре я посмотрела несколько фильмов молодых режиссеров и была рада изменениям, которые произошли в кино даже на моей небольшой по времени памяти как продюсера. Германика "Все умрут и я останусь" и Волошин "Нирвана" произвели впечатление, другие просто было заметно, что появились...
В этом году наблюдала по ТВ. И не могу судить, конечно, но как-то по общему впечатлению мы дрейфуем в сторону, которую описала Варвара:
"Вот как-то так представляют себе действительность актуальные российские режиссеры. И актуальное жюри фестиваля Кинотавр – который теперь все больше становится не смотром всего произведенного в стране кинопродукта за истекший период, а отдельного, избранного по критерию – современности. В смысле – соответствия безрадостной, безнадежной, но все-таки – ернической, и этим – свободной и свободомыслящей – картине мира.
Как отнесутся зрители к такой концепции свободы – для актуальных кинематографистов роли не играет. Они и так знают, что зрители – серые, отсталые люди и ни черта не смыслят в искусстве"
http://community.livejournal.com/kino_news/1205846.html
Пусть бы и так, но
КАК ДОСТАЛО ЕРНИЧЕСТВО!
Замечаете его?

http://pheonae.livejournal.com/324947.html
Это pheonae разместила фото тигра, которого я тоже давно люблю, на холодильнике аж две картинки с его мордой.
А вчера я лазала по заросшему саду в росе, ела недозревшую жимолость, наблюдала за муравьями, синими стрекозами и улиткой, которая что-то выкакивала...
Как же мне надоело жить в центре Москвы!

Я две недели в Лондоне учила английский в группе "интермедиент". Нас было порядка 10 человек из разных стран. Какие же мы разные!!!
Француженка терпеть не может гамбургеры, дубайченок туповато молчал как хомячок, а оказавшись со мной в паре проявил чудеса сообразительности - все слова песни первым из группы правильно расставил, супермилая вежливая до невозможности японка и серьезная за сорок лет девушка из Китая, к которой сразу стал пристраиваться большой и немного расхлябанный босниец, кажется, "потому что она добрая"...
Когда мы стали "собирать вещи" на осров отдыхать, оказалось, что различия культурные настоялько проявляются во всем...
Не могла нарадоваться разнообразию во всех его проявлениях - в каждом ответе по кругу на вопрос преподавателя. Почему-то первый раз меня это так поразило.

по поводу возможного нового сценария (я как продюсер отношения не имею, только помогаю в переговорах) нас провезли по ВИП-клубам: Восьмерка, Сохо, Крыша.
Любопытно, оказывается, в четыре утра во многих местах в Москве пробки из бентли-майбахов..., толпы людей, желающих пробиться в клуб, а их не пускают - не формат, и внутри у всех напряженные ищущие глаза (чего я не заметила на вечеринках в Европе и США:) одиноких людей. А, может, мне показалось?

Уважаемые коллеги! Мне хотелось бы поделиться своими деловыми впечатлениями от Канн. Если вы с чем-то не согласны или хотите дополнить, буду рада получить эту реакцию. Прошу вас по возможности написать свои впечатления, понимаю, что времени у всех на большие письма нет, поэтому что-то, что вам запомнилось…
Буду благодарна.
Ирина Смолко

Старые и новые связи
У нас до сих пор идет работа по всем направлениям по наработанным годами способам общения с международной аудиторией дистрибьюторов и производителей.
Например, в «Голливуд репортере» есть в обзоре «кто где сидит» фото и контакт в Каннах Раисы Фоминой, известной своим опытом работы на международных рынках с советских времен.
Мне кажется, это большое ограничение и нам нужны новые связи.
Конечно, появление русского павильона, т.е. точки, где могут интересующиеся найти кого-то из русских, большое достижение, но я предлагаю проявлять активность и в тех возможностях, которые предоставляют Канны: продюсерские завтраки я считаю именно таким ресурсом.
Нужно в следующем году подготовить там небольшую презентацию страны, формат: 5 мин выступления представителя от России в начале завтрака и представление всех российских продюсеров, сидящих за столиками…

Павильон, регламент
Появление павильона, его развитие заметно, и мне, например, кажется, что Алексей Сохнев способен изменить своим примером имидж работы русских в Каннах, представляя страну как организатор мероприятий и официальное лицо.
Предлагаю подготовить значительно большее количество событий, которые могут привлечь аудиторию. Их направленность можно подстмотреть в регламенте американского и английского павильонов. Можно придумать что-то оригинальное. Например, провести семинар о Тарковском, пригласить Юрия Арабова как Каннского лауреата рассказать о драматургии, о русском кино… В общем, заявлять людей. Может быть, стоит вывозить актеров, которых снимают в тех фильмах, которые попадают в Канны от нас?
И главное замечание: абсолютное отсутствие регламента делает нас сложно воспринимаемыми. Нельзя проводить питчинг проектов, не придерживаясь регламента. Это, конечно, в нашей культуре, и женщина, кричавшая в начале презентации Алексея «не слышно» страшным голосом может потом кричать и «не перебивайте», но регламент абсолютно обязательная сила.
Маленький пример из английского павильона: когда шел питчинг, во-первых, тянули жребий и предсталяли только 5 проектов из порядка 30-40 желающих (в вазе было много бумажек с названиями проектов). Во-вторых, приглашенные авторитеты (фонды и т.п. – 5 чел) сразу давали оценку, одному представлявшему сказали «почитаем сценарий», и главное – когда из аудитории возник вопрос «а почему представляющие проектов не рассказывают о себе, о том, что уже есть в проекте, о своем опыте», на это дружелюбно ответили «вы хотите сидеть тут до ночи»? Главное – история, ее и рассказывали.
Я не предлагаю делать именно так, но мероприятие было полезным, простым и веселым.
Регламент.

Общая работа над имиджем
Мне представляется, что мы одновременно очень смелая (взять хотя бы эксперимент с коммунизмом) и стыдливая нация (скажем, впрямую продаваться, что-то продавать нам довольно неловко). Поэтому часто выглядим смешно.
Что-то с этим нужно делать, на мой взгляд.
Мне представляется важным делать акцент на глубине и неоднозначности наших сюжетов, фильмов, истории. Нам нужно подчеркивать значение особенностей русского кинематографа и искать темы «что сказать миру».
Считаю, что американское кино сейчас полностью взяло на себя эсхатологичность кинотем. Так ли уж нам нечего сказать? Триер в конце фильма «Антихрист» написал благодарность Тарковскому?

Роль государства и сообществ
Я с начала своей работы в бизнесе где-то с 90го года не стремлюсь попасть ни в какие профессиональные сообщества, ассоциации и клубы, предпочитаю быть наблюдателем. Но в Каннах я чувствую себя одиноко, поэтому думаю, что нам нужны какие-то специальные подготовительные общения без обязательств, объединяющие нас как русских представителей на международной арене.
Кроме того, считаю, что база российских проектов и компаний должна быть максимально полной в каталогах и интернет-ресурсах, доступных за границей, создание которых финансирует государство.
Например, каталог английских фильмов содержит все фильмы, вышедшие в прошлом году в Великобритании.

Как представлять фильмы
Я считаю, что не только мне не хватает систематизированных знаний о том, как: в каком формате и в каких вариантах, нужно представлять фильмы на международном уровне продаж.
Вопросов много: от технических до языковых.
Не хватает знаний, как, в каком формате предоставлять фильм (даже мэтры делают технические ошибки, которые потом вскрываются при передаче фильма – например в записи звука, музыки, шумов и диалогов)
Не хватает знаний о том, в каких странах действительно люди смотрят фильмы только с субтитрами, в каких нужен дубляж и т.п. Может быть, у кого-то эта информация есть? Как результат анализа.
Как и кто может создать такую базу знаний?
Во ВГИКе на продюсерском даже мастер-классы не помогли, а среди найденных мною производственников профессионалов в этом вопросе не было.

Интересные ссылки по итогам одного разговора прислал bowin:

"Посылаю обещанную ссылку на фильм Zeitgeist. Любопытно, что этот
документальный фильм, сделанный буквально силами одного человека -
мало того, что оказался самым скачиваемым в Интернете, но и запустил
целое социальное движение, Zeitgeist movement:
http://www.thezeitgeistmovement.com/
http://video.google.co.uk/videoplay?docid=3932487043163636261
http://zeitgeistmovement.ru/support.php
Вот ссылка на русский сайт этого движения: http://zeitgeistmovement.ru/"

А вчера мне подарили Эсквайр на тему "Что изменит все"... Прямо какое-то футурулогическое сообщество намечается:)

специально перепечатываю
Синефильский хитлист от bovin
По просьбе irina_smolko составил личный список фильмов, которые я считаю наиболее важными для себя (не все из них суперизвестны, а некоторые "всех времен и народов" я считаю хорошими, но внутренне они меня не зацепили - тот же "Гражданин Кейн").

Режиссеры, у которых я выделяю несколько фильмов:
Кубрик - "Одиссея 2001", "Широко закрытые глаза", "Заводной апельсин", "Сияние", "Dr Strangelove", "Барри Линден"
Гильям - "Бразилия", "Барон Мюнхаузен", "Король-рыбак", "12 обезьян" (еще из Монти Пайтон - на первом месте "Жизнь Брайена", но также "Смысл жизни" и "Святой Грааль")
Джармуш - "Мертвец", "Вне закона", "Пес-призрак", "Ночь на земле"
Тарковский - "Андрей Рублев", "Иваново детство", "Зеркало"
Феллини - "Сладкая жизнь", "Казанова", "8 1-2"
Коэны - "Большой Лебовски", "Где ты, о брат мой?", "Фарго"
Тарантино "Убить Билла", "Криминальное чтиво", "Reservoir Dogs"
Финчер - "Бойцовский клуб", "Игра", "Семь"
Реджио - трилогия "Коянискацци", "Повакацци", "Накойкацци"
Бергман - "Седьмая печать", "Фанни и Александр"
Тим Бертон - "Битлджус", "Эдвард Руки-ножницы"
Курасава - "Расемон", "Семь самураев"
Форман - "Полет над гнездом кукушки", "Амадей"
Бойл - "28 дней спустя", "Миллионер из трущоб"
Паркер - "Сердце ангела", "Стена"
Захаров - "Убить Дракона", "Обыкновенное чудо"
Данелия - "Кин-дза-дза", "Мимино"

Внавалку от разных режиссеров:
"Апокалипсис сегодня", "Слон" (Ван Сент), "Забриски пойнт", "Ганди", "Дитя человеческое", "Метрополис", "Барака", "Весна Лето Осень Зима и снова Весна", Waking Life, Easy Rider, You and Me and Everyone We Know, "Мальтийский сокол", "Касабланка", "12 разгневанных мужчин", "Лоуренс Аравийский", "Римские каникулы", "Игрушка" (с Ришаром), "Город бога", "Реквием по мечте", "Донни Дарко", "Быть Джоном Малковичем"

еще action / sci-fi, который мне кажется достойным внимания:
"Темный рыцарь", "Индиана Джонс" (особенно "Охотники за ковчегом"), "Звездные войны" (эпизоды IV-VI), "Чужие", "Терминатор-2", "Бегущий по лезвию", "Робокоп", трилогия "Властелин колец", "Карты, деньги, два ствола", "Мементо", "Layer cake", "Доберман", "Герой", "Входит дракон", "Попутчик", "Хороший, плохой, злой", "Матрица" (первый фильм из трилогии), "Леон", "Город грехов", "V for Vendetta"
http://bowin.livejournal.com/809846.html

http://web.rambler.ru/archive/?id=21359
http://www.tedx.ru/tedx-moscow/
http://www.ted.com

я была в Каннах всего три дня и посмотрела всего один фильм, так как была занята продюсерской работой - встречами и посещением нужных мероприятий...
и это оказался лауреат Ханеке.
Я такой фильм могу смотреть только в рамках фестиваля, там для этого атмосфера правильная. А так - эта придуманная режиссером-автором сторона реальности меня мало интересует: дети - садисты, родители - садисты, все садисты... Почему садисты? Просто садисты. правда, критики пишут, потому что существуют жесткие догмы в обществе начала прошлого века в немецкой деревне.
На мой взгляд, главное достоинство режиссера - прием, который позволяет не демонстрируя на экране сцен насилия и всех ужасов, к которым уже поколения триллеров и хорроров приучили зрителей, делать очень жесткое кино.
например, мать медленно нарезает белые ленты, приглашает двоих детей-подростков в комнату, где их ждет отец-священник. Камера провожает до двери, оттуда возвращается мальчик, берет прут-розгу и опять медленно уходит за дверь. Через минуту из-за полуоткрытой двери зритель слышит сдавленные крики, стоны...
Кажется, чем-то это напоминает приемы Хичкока?
впрочем, я не кинокритик.

Впечатление из Канн (продолжение)
Хочу запечатлеть атмосферу Канн, так сказать, околофестивально.
Каннский фестиваль это набережная Круазетт и несколько ближайших улиц. За пределами этого яркого района обычный город с французами, которые терпят Каннский фестиваль только потому, что он их кормит.
Канны живут своей жизнью. Например, мы сидели в кафе на улице с английским новым знакомым, который вел семинар по кооперации между Великобританией и США, услышали сильный шум: по улице Антиб – самые шикарные магазины, не считая совсем уж выставки от кутюр на Круазетт – шла многолюдная громогласная демонстрация с флагами… Мой англичанин набрал какой-то номер и смеется: «Знаешь, кто это? Это демонстрация полицейских…»
Роскошь и понты местными жителями оцениваются адекватно. Еще в прошлом году водитель такси, подрабатывающий русский каннский житель, говорил, что очень смешно, когда русские хвастаются ему своим богатством: «Вот шейхи оставляют тут по 60 миллионов за уикенд, снимают виллы, проводят вечеринки, на которой они и не появляются…»
Мне лично нравится нарядность этого места. Где еще увидишь такое разнообразие на улицах: бриллианты, красивые платья, странные наряды. В этом году запомнились три странных персонажа: японец в недлинных шортах, светлом пиджаке и шляпе тащил за собой чемодан, видимо, только приехал. Больше всего бросались в глаза его сандалии с высоким переплетением вверх по ноге. Такое сочетание в одежде обращало на себя внимание, иду за ним и не могу понять, какая деталь особенно подчеркивает его женский образ, потом поняла – ярко вишневый маникюр. Не то чтобы я никогда не видела ничего подобного, мало того, еще до 2000го года была в США в городе, где живут только геи и лесбиянки и где туристы парами мужчина-женщина смотрятся экзотикой. Но этот японец был какой-то высокохудожественный… Также как и азиатская девушка в балетной пачке с неравными краями в ярких туфлях. Ну и пару раз мне попадался мужчина в белой и, возможно, дорогой, рубашке до пят с лицом, претендующим на одухотворенность…
Три года назад, да и в прошлом году, каждый вечер гремели салюты, каждая уважающая себя вечеринка считала обязательным сопровождение салютом. Иногда это зрелище потрясало действительно…
Музыка и гуляющие до утра.
В общем, в этом году мне ассистент предложила гостиницу подальше и я с радостью согласилась: не нужно спать с затычками в ушах.
Но я забыла, что «подальше» это в Каннах серпантин и добраться можно только на машине. Сначала я расстроилась, но потом оценила – приезжаешь в 8, уезжаешь в 20.00. Так что один раз, выбравшись на Круазетт вечером и до поздна, я поняла, что ощущение ничем не ограниченного праздника в прошлом. Салютов нет, вечеринок почти нет.
Толпа пореже и кажется более унылой.
То же было на самом кинорынке. Раньше на стенды, где продают компании-ведущие игроки, например, французы из Руасси, было не попасть – у них график на каждого желающего заранее и по полчаса. А сейчас проходишь мимо – сидят,скучают. Судя по этим внешним признакам Канны в деловой части оборота фильмов упали раза в два как минимум.
На набережной тянется сеть морских ресторанов, где подают в общем-то одинаковый набор морепродуктов, но только крайний ресторанчик у горы считается лучшим. Раньше полно людей было в каждом ресторане, в этом году, все забито в лучшем, а остальные пусты или полупусты.
Морепродукты свежие, вкусные, разные… Но я окончательно объелась устриц. Оказывается, еще на вечеринке в Америке, где был устричный бар и их ели с очень вкусным томатным соусом. Теперь надо не забыть и устриц больше никогда не заказывать.
Уже второй раз в морском ресторане заказала суп: в густой рыбный бульон опускается ложка на которой гренка, смазанная специальной пастой и посыпанная сыром, все это размокает …
Подсели кинокритик Антон Мазуров с другом. Ругали всех и все: «Триеру в Антихристе не хватило вкуса…»

p.s. сегодня утром узнала, что единственный фильм, который мне удалось посмотреть - Ханеке "Белая лента" - получил Пальмовую ветвь. Я собиралась на другой, не попала и пошла на первый попавшийся в это же время...
В прошлом году я перед самолетом в восемь утра посмотрела половину "Класса" и это, как потом оказалось, тоже был победитель:)

В этот раз я была всего 3 дня в Каннах, но, если по делу, то третий раз уже проще ориентироваться, нам заранее прислали массу писем о мероприятиях, поэтому целевым образом я получила все, что хотела.
Впечатления буду писать не об этом, а Канны вообще.
Вдоль моря вокруг Дворца фестиваля стоят павильоны разных стран.
Американцы сами по себе, им настолько не нужно, чтобы к ним ломились, что все мероприятия в их павильоне за деньги.
Российскому павильону пока второй год, но уже видны сдвиги. Появился молодой и, я надеюсь, надолго вежливый, не растопыривающий пальцы и говорящий на английском Леша Сохнев - возглавляет отдел в агенстве кинематографии. Думаю, он многое еще сделает, а пока провел первый питчинг проектов по копродукции, интерес у публики был... Вот только с регламентом у россиян проблема, Сэм Клебанов до основного мероприятия час рассказывал про себя любимого, все устали (еще про 11 новых проектов нужно было слушать), а Леша пока прерывать не научился...
Для примера, в Британском павильоне такое же мероприятие проходило следующим образом:
На небольшом возвышении посадили комиссию из фондов и авторитетов. Поставили перед ними вазу с названиями проектов на бумажках. Человек из публики вытягивал. 5 проектов заслушали, разобрали, дали рекомендации, один понравился, сказали, что почитают сценарий...
Остальным сказали: если хотите, желающие могут продолжить даже до ночи:) Все было очень весело. Например, в этот день у них что-то с микрофонами случилось и главным участникам предложили говорить в мегафон. Все посмеялись, но отказались. Огромная толпа слушала, как могла, конечно, что-то пропуская.
А у нас Леша начал свое выступление-открытие и из-за дальнего столика дама, видимо, из больших опытных теток-авторитетов нашего кино ужасным тоном заорала "ничего не слышно!"
Но! Еще раз повторяю: сдвиги есть! Например, я встретила Лешу на продюсерском завтраке, это был первый русскоговорящий представитель России, кроме меня, кого я там увидела. Второй год я считаю продюсерские завтраки одним из самых полезных мероприятий в Каннах. (Нет, конечно, и на мастер-класс Триера или Тарантино попасть хотелось бы, только где же взять столько времени, чтобы отстоять огромную очередь...)
В девять утра нужно прийти в специальное помещение и сесть за один из 17 столиков. За каждым столиком кто-то из авторитетных людей кинопроцесса в мире (директора фестивалей, крупных компаний) рассказывает о себе, о регламентах, о странах, а люди из разных стран обсуждают, задают вопросы. Это и знакомство, и полезная информация от первых лиц.
Попасть можно только спродюсировав хоть один фильм, но русских затащить не могу, как ни рекламирую.. Пока.
Зато Колумбия, например, в один из дней стала для меня открытием. Они представляли страну (там в начале одна из стран представвляет свое кино и участников от этой страны). Могу сказать, что Колумбийское кино на сегодня на порядок более развито и организовано. И два фильма в итоге в официальной программе, насколько я знаю.
Мне пришлось посмотреть немного. Попала по времени только на Хайнеке, теперь знаю, что это такое: когда и дети садисты, и родители, и все это очень стильно снято.
Канны в этом году не так нарядны, хотя красивые женщины в вечерних платьях и мужчины в бабочках по-прежнему очень смотрятся в толпе вечером, но их меньше, мне показалось. На вечерний торжественный показ не пустят даже миллиардера или знаменитость в джинсах и не в черном, так что торжественность присутствует. А вот вечеринок явно в разы меньше. Когда я осталась на вечер и прошлась по Круазетт, гремела только одна вечеринка на пляже в честь фильма Тарантино. Правда, в 2 часа ночи началась вечеринка, закрывающая продюсерскую сеть, но попав туда (ужасная толпа желающих, которые на входе не дают пройти и при этом их не пускают охранники), я тут же двинулась обратно. Громкая, очень современная квакающая музыка и выпивка. Весело, конечно, но...
Я тут по делу:)

Каждый раз, когда говорю кому-то, что я в Канны еду на кинофестиваль и кинорынок, слышу в ответ что-то насчет "сладкой жизни" от многих знакомых. Второй день ношу с собой купальник и чувствую, что так и улечу не искупавшись! Нет, вот в последний день утром... Мечты-с.
Канны всегда оочень интересно и напряженно.
Только что слушала, например, по опыту кооперации между США и Англией, мы же из Лондона собираемся дальше действовать... и т.п.
Еще можно смотреть все, что здесь идет, в том числе скрининги на огромном по масштабам Европы кинорынке. Но времени нет...
Утром в 9.00 продюсерский завтрак, сегодня сидела за столом представителя большой компании из UK
Он игриво начал диалог с участниками из разных стран (по обе стороны от меня - Китай и Гонконг, например): "Что такое продюсирование - "лайв стайл" или "деньги"... "Я вот каждый раз утром в зеркало смотрю и говорю себе - продюсирование не бизнес". Достал. Пришлось наехать и напомнить, что думать нужно об аудитории, деньги - результат. В общем, бежал за мной с визиткой:)
Я уже давно поражена тем, что большинство в Европе хуже, чем в России, развращено гос деньгами и гос фондами, которые не нужно возвращать. И фестивалями...
Почему российские продюсеры не ходят на завтраки, где познакомиться можно с первыми лицами всех крупнейших компаний и фестивалей??? Уже третий год у меня вопрос

Из продолжения переписки с Бендукидзе мое представление о том, что меняется в мире:

"Один раз я шла по Невскому в Питере в одну сторону, а огромные толпы людей в другую. Потом я узнала, что был путч, что люди вышли на улицы на митинг протеста.
Было еще много событий, но даже крушение башен-близнецов, вокруг которых я гуляла за год до 11 сентября, как-то мало затронуло мое воображение и самоощущение. Эмоционально я, конечно, пережила шок, вместе со всеми телезрителями наблюдая гибель людей в рушащихся зданиях, но ощущения глобальных изменений в мире не было.
Кризис я тоже пропустила, мои планы всегда настолько не в формате, что одинаково трудно реализуемы и в кризис и без кризиса, я уже привыкла.
Но вот как-то несколько месяцев назад по Евроньюс без звука, только с комментариями диктора, увидела репортаж о встрече Саркози и Буша, тогда еще президента США. И до сих пор это мимолетное впечатление не выходит у меня из головы, так сказать, стоит перед глазами.
Главное, что меня поразило, это абсолютная истерика, ощущение страха, которым повеяло на меня с экрана.
Как это объяснить?
США, а за ними и весь мир, потеряли главное направление, в котором двигалась западная цивилизация столько времени, что память отдельных людей уже не помнит других времен.
Дело не в стабильности банковских систем или в глубине экономических кризисов, это проходимо. В этот момент, глядя на экран, я почувствовала, что худшие времена Советского Союза наступили и для США. Времена, когда идеология стала заученной догмой, вера в которую основана на традиции больше, чем на живых ощущениях живых людей. Времена, когда регламент становится главным приоритетом в государственной функции. Времена, когда любая волна возмущения вызывает панику у первых лиц, не имеющих внутреннего стержня веры в то, что они делают.
Какое направление потеряно? «Американская мечта». Я когда-то считала, что это не основное в идеологии США, но столкнувшись с парой серьезных теоретических работ на эту тему, поняла, что Американская Мечта это самый впечатляющий образ, лежащий в основе всего американского общества.
Чтобы создать коммунизм в Советском Союзе люди 70 лет старались соответствовать тому, что придумывало государство, так как лидеры, создавшие это направление движения, умирали.
Чтобы создать общество Американской мечты, общество равных возможностей, американское государство надорвалось на кредитовании такого масштаба, что остановиться и повернуть назад практически невозможно. Надорвалось не в экономике, а в идеологии.
Что будет дальше?
Конечно, жизнь не остановится. Между этими двумя идеологиями есть Европейский союз, у которого теперь толерантность как догма, сдержанность как образ жизни, трезвомыслие как преимущество… Можно ли рассчитывать, что запаса прочности государств, давших за последние столетия миру Наполеона и Гитлера, хватит, чтобы удержать мир в равновесии?
Думаю, нет.
Реальность не терпит пустоты: если бы длина, ширина и высота могли существовать без направления, мы бегали бы сейчас голыми и жили в пещерах и на деревьях. А если смотреть шире, то плавали бы взвесью в общей массе материи…
Откуда же возьмется то новое, что создаст новые ориентиры, задаст направление?
Не знаю.
Сами по себе существующие политические системы, общественные институты и системы образования не помогают в ответе на этот вопрос. Направление задается конкретными людьми, лидерами, которые озвучивают: что делаем, ради чего живем, к чему стремимся… Лидеры часто действуют перпендикулярно существующим системам.
Однако, как говорили в университете, всегда при анализе видна связь возникающих образов в политике и общественной жизни у конкретных носителей идеологий с теми уже существующими научными и художественными образами, которые рождаются в головах других людей – ученых, писателей, художников.
Могут ли ученые сейчас повлиять на ситуацию в мире? Могут. Например, открыв инопланетную форму жизни…
Могут ли экономисты сделать что-то, что поможет развитию обществ? Могут. Для этого им нужно переосмыслить не просто экономику, а ценности, лежащие в основе экономик разных стран.
Могут ли люди искусства оказать влияние на тех, кто осуществляет развитие? Да, если в искусстве появится мировоззренческая основа для новых произведений. Леонардо да Винчи в своем «Трактате о живописи» ясно отвечал на себе же заданный вопрос: живопись - это наука. Таким образом он поменял визуальный ряд, опираясь на физическую природу света и тени, строения человеческого тела и т.д., ушел от божественных образов в основе произведений искусства, не имеющих связи с реальностью… Насколько я понимаю, Леонардо и Возрождение два рядом стоящих явления истории..."

Как-то нашла в инете себя:), скопировала наспех, а откуда и как зовут не сохранила. Подскажите, пожалуйста, если кто-то знает, как зовут зверя?

Каха Бендукидзе дал интервью, которое аж в трех частях разместил у себя empedokl.
ссылка
я день провела дома с температурой, так что, видимо, под влиянием состояния:) написала ответ:
Каха Автандилович, лет десять назад вы мне сказали как-то, что со мной трудно разговаривать, я слишком мало читаю. Любопытно, что вы пришли к тому же – книги вас раздражают.
Может, вы мне тогда простите, что про либертарианство я сейчас в Викепедии прочитала:)
Вы говорите, в экономике нет аксиоматики?
На мой взгляд, как раз есть, и более, чем в любой другой науке.
Мир устроен следующим образом: в нем четыре измерения – длина, ширина, высота и воля, задающая направление.
Экономика привязана к человеку, ее создающему, становится следствием им заданного направления, и это ее главная аксиома.
Это правило, по-вашему, работает только в случае с частной собственностью?
А почему глава государства не может рассматриваться с этой точки зрения? Почему он не хозяин? Какая разница? В том, что он не испытывает такой доли ответственности за свою собственность – страну - вы видите какую-то роль денег или сроков?
Но и хозяева компаний часто не своими деньгами пользуются, приобретая что-то, скорее – их выбирают инвесторы, так сказать, иногда это большое количество инвесторов. И сроки владения могут быть короче президентских правлений по разным причинам. В чем разница: в получении прибыли непосредственно себе? Акционерам? Народу страны как акционерам?
Все это условность, не дающая, на мой взгляд, понимания: что есть хозяин – собственность – и, как следствие, близкая к идеальной свобода?
Глава государства может чувствовать себя хозяином в той степени, в какой он готов чувствовать ответственность.
История дает примеры эффективнейшего «владения» государствами.
Не буду приводить в пример очевидные случаи, когда экономика менялась кардинально и быстро под влиянием слишком ярких идей глав государств.
Но вот, например, Рузвельт?
Разве он не был хозяином своей страны, не относился к ней ответственно и как следствие – не был избираем, кажется, четыре раза (это в США-то!), пока не умер?
Я всегда считала, что эксперимент с атомной бомбой он бы так не провел, а вот сменивший его «не-хозяин» позволил себе это.
На мой взгляд, хозяином человека делает идея, которую он готов воплотить в жизнь.
Хотите парадоксальный взгляд на экономику Клинтона?
Ему нужно было чем-то увлечь людей. Ну, хотя бы потреблением.
На мой взгляд, хозяин и компании, и государства испытывает всегда одно и то же: он должен сам генерировать идею, куда двигаться, и его люди за ним.
Нет идеи – компания умрет. Также как и государство. Вопрос времени. Большое умирает дольше.
Только вот компанию можно реструктурировать или обанкротить без явной крови, а государства реструктурируются болезненно.
Очевидцы, я помню из каких-то интервью-воспоминаний, говорили, что развал Союза возник на уровне ощущений лидеров республик. Они собираются вместе, а обсуждать особенно нечего.
Из трех возможных систем политических: тоталитаризма, демократии и авторитаризма, я, пожалуй, за авторитаризм.
То есть за ярко выраженного хозяина государства без тирании.
Уверена, что в Исландии была идеальная демократия, пока не наступил кризис. И тут выяснилось, что лидер Белоруссии, кажется, поэффективнее. Или я ошибаюсь?
В общем, несколько экономических аксиом могу предложить:
- когда система уравновешена, с необходимостью возникает возмущение, задающее дальнейшее движение, это возмущение берется из идеологии первого лица: государства, компании, союза…
- если авторитарных движений вперед не задается, система начинает работать на уровне: каждый сам себе придумывает смысл занятия тем или другим делом. Так банки создают массу финансовых инструментов, нежизнеспособных, если отнестись к ним по-хозяйски со стороны государства, но оправдывающих существование финансовых институтов. То же и с центральными банками – нужны они или нет? Это не вопрос правильно подобранной инфраструктуры, чтобы глубину будущих кризисов измерять, это вопрос, зачем они используются как инструмент по теме «куда идем»...
- может ли экономика быть помехой в реализации каких-либо идей? НЕТ. Вопрос в наличие идеи.
Западные демократии уже много лет диктуют образ цели: жизнь человека как самоценность и деньги как мерило успеха. Не то, чтобы это было как-то плохо и не развивало, просто устаревает как идея. Скучно.
(ответ Кахи из нашей переписки ниже в комментах:))

Оскар Уайльд
Ослепительный эстет:
не заходил в комнату, если ему не нравилось, как она оформлена, не мог общаться с некрасивыми людьми... Проповедовал крайнюю степень эстетизма и в Европе и в Америке, сам себя считал лицом века...
Гениальный мастер парадокса в литературе:
Это у него не Нарцисс смотрит с восхищением в ручей на себя, а ручей восторгается своим отражением в глазах Нарцисса.
Это у него не привидение пугает жителей замка, а продвинутая американская семья доводит до депрессии привидение своим здоровым прагматизмом.
Это у него стареет портрет и молодеет герой.
Виртуозный язык и в литературе, и в жизни.
Он провел 2 года в каторжной тюрьме и написал оттуда том письма к своему возлюбленному, по-моему, отразив в нем весь парадокс любви:)
Он написал работу, которую я считаю манифестом новой культуры: "УПАДОК ЛЖИ"
"...Третий пункт сводится к тому, что Жизнь подражает Искусству гораздо более, нежели Искусство подражает Жизни. Это не только следствие присущего Жизни подражательного инстинкта, но и того, что осознанным стремлением Жизни является поиск выражения, а Искусство предоставляет ей различные превосходные формы, в которые может излиться ее энергия. Никто прежде не высказывал подобных мыслей, однако они чрезвычайно плодотворны и позволяют всю историю Искусства увидеть в новом свете..."
Я считаю это научной и религиозной концепцией, которая мне близка.

В городе Вилейка Минской области на центральной площади: с одной стороны - действующий костел, с другой - православная церковь, в центре - большой памятник Ленину, указывающий на церковь...
В прошлом году площадь украсили постоянными огромными, светящимися вечером пальмами: красной, зеленой, желтой... Народ сразу сострил "Ленин на Капри". А приезжаю несколько дней назад - в центре площади роют большую яму. Что такое? Как подействовал кризис?
Строят фонтан!:)